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吉田 秀和
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カラヤン (河出文庫) Kindle版

吉田秀和 (著) 形式: Kindle版
5つ星のうち4.3 38
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今こそカラヤンとは何だったか、冷静に語る時。適任はこの人をおいていない。カラヤンの、ベートーヴェン、モーツァルト、ワーグナー、オペラ、ブルックナー、ドビュッシー、新ウィーン学派……。
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  1. 本の長さ
    245ページ
  2. 言語
    日本語
  3. 付箋メモ
    Kindle Scribeで
  4. 出版社
    河出書房新社
  5. 発売日
    2019/7/8
  6. ファイルサイズ
    4153 KB
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    有効
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    有効
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商品の説明

著者について

1913年生まれ。音楽評論家。文化勲章、大佛次郎賞、讀賣文学賞。『吉田秀和全集』他著書多数。

登録情報

  • ASIN ‏ : ‎ B07VT247GP
  • 出版社 ‏ : ‎ 河出書房新社 (2019/7/8)
  • 発売日 ‏ : ‎ 2019/7/8
  • 言語 ‏ : ‎ 日本語
  • ファイルサイズ ‏ : ‎ 4153 KB
  • Text-to-Speech（テキスト読み上げ機能） ‏ : ‎ 有効
  • X-Ray ‏ : ‎ 有効にされていません
  • Word Wise ‏ : ‎ 有効にされていません
  • 付箋メモ ‏ : ‎ Kindle Scribeで
  • 本の長さ ‏ : ‎ 245ページ
  • カスタマーレビュー:
    5つ星のうち4.3 38

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上位レビュー、対象国： 日本

パルパティーン皇帝
5つ星のうち5.0 「帝王」カラヤンの論考集
2019年7月11日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
我が国のクラシック音楽批評の第一人者であった吉田秀和氏（1913～2012）は名指揮者ヘルベルト・フォン・カラ
ヤン（1908～1989）についての論考を数多く執筆していて、それらは別々の著作に収録されたりあるいは未収録の
ままだったりしたが、それらをひとまとめにしたのが本書である。今年はカラヤンの没後30年にあたるため、その記
念として刊行されたものである。

カラヤンという人はヨーロッパ楽壇の「帝王」として名声をほしいままにし、熱狂的なファンを数多く持ったが、一
方でやはり熱狂的な「アンチ・カラヤン派」がいたという点でクラシック史上特異な存在と言える。吉田氏はそのどち
らにも属することなくフラットな目線でカラヤンの芸術と人となりを論じている。吉田氏は基本的にはカラヤンの音楽
家としての高い能力を率直に評価し、聴く価値のある指揮者としてみなし続けた。しかしその目線はあくまで冷静であ
り、カラヤンの欠点や限界についてもきちんと目配せしていて、あくまで公正なスタンスを保ち続けた事はさすがであ
る。第一人者同士だからこそ分かる部分があるということであろう。
14人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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sordino
5つ星のうち4.0 耳がいい人が書いた文章
2021年5月2日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
カラヤンが出す音について中心的に述べられているのがよい。特に音色、バランスに関する言及が多いのも、筆者の耳がよいことを表している。ともすると、アーティキュレーション、フレージング、テンポ、といった要素にとどまる音楽批評が多かったり、ひどい場合には演奏者の人間関係や権力奪取の過程ばかり書いてあることを考えると、本当に信頼できる評論家だった。
ただし、集められた文章は様々な雑誌や新聞に掲載されたものであり、まとまりには欠ける。
3人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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Amazon カスタマー
5つ星のうち5.0 偉大なカラヤン
2020年11月6日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
偉大な20世紀最高峰の指揮者の解説が的確で分かりやすく満足でした
1人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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Dr. House
5つ星のうち3.0 内容に間違いが結構あるのは気になる
2019年10月2日に日本でレビュー済み
　いずれも，過去に初出時も含め，読んだものばかりであるが，久しぶりに文庫になったので，読んでみた。
音楽評論家として文化勲章を受章したくらいであるし，文章がうまいとされているが，改めて読んでみると，書かれた時代にもよるが，それほどわかりやすい文章ではないし，文章としておかしい部分さえある。彼と同時代の音楽評論家には，ひどい文章を書く人が多かったので，比較すれば文章がまともだったことは確かであるが。
　さらに，明らかな間違いが数カ所あり，書かれてから数十年生きていたのに，直していないのは，潔かったからか，単に本当に無知だったからなのか（一例は，ブルックナーの交響曲第8番について，第1楽章の終結部を，初版と改訂後では「楽譜がそのままでダイナミクスが全く反対になっている」と書いているが，楽譜を見ればこれはあり得ないことはわかるはずである。初版でフォルティシモで終わっているのは，改訂版では削除された前学期でのコラールがついているからであり，楽譜をそのままでダイナミクスが変わっているのではない）。
　氏の評論は影響力が大きかったからこそ，もっと誠実に評論をして欲しかったし，誤りは適時訂正して欲しかった。再度（再再度？）読み返してみて，彼の高評価には，多分に作られた部分があると感じた。ただし，彼より内容も文章もひどい評論家が結構存在していたし，その一部は人気もあったので，それらに比べればよかったことは確かであるが。
5人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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Hyuma
5つ星のうち5.0 改めて読んでも面白い
2020年2月25日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
既出の記事を集めたものですが、文庫で携帯しやすく、改めて吉田秀和氏の文章の上手さに感心させられます。
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kaz
5つ星のうち4.0 格調高い文章に魅了
2019年12月23日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
吉田秀和氏のカラヤン論ということで、楽しく拝読しました。独特の格調高い文章にまず感心させられます。カラヤンのモーツァルトについて肯定的な評論であるのも興味を惹かれましたが、チャイコフスキーやシベリウスなど、カラヤンお得意の曲についての論評も読みたかったです。
2人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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ラボタロー
5つ星のうち5.0 よみがえるカラヤン
2019年8月4日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
超一流の音楽評論家が書いたカラヤン評。吉田秀和の名文がカラヤンの美点も欠点も書き尽くして、その実像に迫っている。カラヤンのデビューから死までリアルタイムに書かれた評論だからこそ、生き生きとしたカラヤンがよみがえってくる。カラヤンを知らない僕のような世代にとっては、当時のカラヤンのコンサートを聴きにいくとか、カラヤンのレコードを買って聴くというワクワク感が追体験できて楽しい。本を読んでるとカラヤンのモーツァルト、ベートーヴェン、ワーグナー、ブルックナー、プッチーニ、そしてマーラーと新ウィーン楽派を聴き返したくなることは確実。プッチーニに関しては最大級の賛辞が捧げられている。一生かけても聴ききれないほどの膨大なレコードを残してくれたカラヤンと、まるで音楽を聴いてるかのような美文に何度も酔いしれた吉田秀和に感謝。僕の人生の指標となり、伴侶となりそうなステキな本。
9人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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K－Kugel
5つ星のうち5.0 音楽を「ことば」にすることの力
2019年8月19日に日本でレビュー済み
　吉田秀和の音楽評論は、青春の思い出である。そして、ラジオ番組では「名曲のたのしみ」が知られているが、十代のころに聞いていた、中島健蔵や野村光一たちとの音楽時評が懐かしい。
　このカラヤンに関する評論集は既読のものが多いが、久しぶりに読み返して、まず比喩の面白さに感心したものをいくつか挙げる。

　カラヤンではなく、クレンペラーでは、マーラーの第９番を「大きな壁画をみるようなフレスコ的演奏」、同じくマーラーの第７番、第４楽章のマンドリンやヴァイオリン独奏部について「巨大なスクリーンに写し出された微生物みたいに量感の均衡がグロテスクに損なわれている」とあるのは思わず膝を打つ。

　カラヤンのブルックナー第７番について「楽器たちをまるで管弦楽のための楽劇の中の登場人物のように扱い、存分に歌わすのである」という。カラヤンの人気のもとを「慎重に手入れした純血種の馬のハダみたいに、つやがあって、なめらかに充実した音」に求める。

　ところで、もっとも印象に残った箇所は、とかく論議の的となってきたカラヤンによるレガートの重視を考えるのに、練習風景の音声記録からカラヤンの楽員への言葉を示しているところだ。
「最大限レガートでやってくれたまえ。何よりも、どの音もみんなその前の音から発展してくるような具合になるよう」
　これはほんの一例だが、丁寧にカラヤンの言葉を追っている。そこから、吉田はカラヤンのメロス（旋律）への愛を受け止めようとする。
　
　この本を読んだ後でカラヤンのモーツァルトのCDを何枚か聴き直してみると、耳を洗われたような発見があった。
　その一方で感情の表現に関連して「モーツァルトはカラヤンのアキレス腱」などという見解も示すが、すべてにおいて言葉が上滑りしないのはすごい。
　
　
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