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大塚 英志
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キャラクターメーカー　6つの理論とワークショップで学ぶ「つくり方」 (星海社 e-SHINSHO) Kindle版

大塚英志 (著) 形式: Kindle版
4.0 5つ星のうち4.0 36個の評価
すべての形式と版を表示
※ この商品には出版社独自のフォントが実装されています。より良い読書体験を得るためには、iOS・Android端末での閲読を推奨します。それ以外の環境では、独自フォントでの正しい表示を保証できません（通常フォントでの閲覧には問題ありません）。


この本であなたは独創的なキャラクターを強制的に創らされる
属性の組み合わせなんかサイコロで決めてしまえ。主人公は自発的でなく受け身の人間だ。感情移入させるのは主人公にではなくバディーにさせろ。敵役は悪人ではなく主人公のダークサイドだ。ライナスの毛布からキャラクターをつくる。誰も語らなかったほんとうのキャラクターの本質と創り方。
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  1. 本の長さ
    268ページ
  2. 言語
    日本語
  3. 付箋メモ
    Kindle Scribeで
  4. 出版社
    講談社
  5. 発売日
    2014/2/26
  6. ファイルサイズ
    31031 KB
  7. Page Flip
    有効
  8. Word Wise
    有効にされていません
  9. タイプセッティングの改善
    有効
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商品の説明

著者について

大塚 英志
まんが原作者・批評家・国際日本文化研究センター教授
東京大学大学院情報学環 特任教授
1958年東京都生まれ。筑波大学卒。80年代を徳間書店、白夜書房、角川書店で編集者として活動。詳細は『「おたく」の精神史』、「二階の住人とその時代」(『熱風』連載中)を参照。まんが原作者としての著作に、『多重人格探偵サイコ』『アンラッキーヤングメン』、批評家としては、文学・民俗学・政治についての著書多数。本書に関連する批評として『物語消費論改』『物語消滅論』がある。

登録情報

  • ASIN ‏ : ‎ B08FR39746
  • 出版社 ‏ : ‎ 講談社 (2014/2/26)
  • 発売日 ‏ : ‎ 2014/2/26
  • 言語 ‏ : ‎ 日本語
  • ファイルサイズ ‏ : ‎ 31031 KB
  • Text-to-Speech（テキスト読み上げ機能） ‏ : ‎ 有効
  • X-Ray ‏ : ‎ 有効
  • Word Wise ‏ : ‎ 有効にされていません
  • 付箋メモ ‏ : ‎ Kindle Scribeで
  • 本の長さ ‏ : ‎ 268ページ
  • カスタマーレビュー:
    4.0 5つ星のうち4.0 36個の評価

著者について

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大塚 英志

大塚 英志

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1958年生まれ。まんが原作者、批評家。『「捨て子」たちの民俗学』(第五回角川財団学芸賞受賞)などがある。神戸芸術工科大学教授、東京藝術大学大学院兼任講師。芸術工学博士(「BOOK著者紹介情報」より：本データは『 映画式まんが家入門　(ISBN-13: 978-4048685627 )』が刊行された当時に掲載されていたものです)

カスタマーレビュー

星5つ中4つ
5つのうち4つ
36グローバルレーティング

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上位レビュー、対象国： 日本

Amazon カスタマー
5つ星のうち5.0 よかったです。
2015年7月9日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
大学のレポートの課題本だったのですが、状態もよく、有意義な買い物ができました。
2人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
まんまるまる亭
5つ星のうち4.0 ストーリーメーカーよりもストーリーについて語っている罠
2010年8月28日に日本でレビュー済み
本書は、物語構造論に基づくキャラクターの作り方について書いた本です。

個人的には物語構造論に基づく物語創作論にはひとつの疑問がありました。
それは、物語の多様性についての問題です。
つまり、

「世の中にはたくさんの物語であふれているが、それは何に起因するのか?
仮に、物語の構造がいくつかのパターンに還元されるのならば、最も理想的な構造を備えた物語がただひとつあればいいのではないか?」

というものです。
大塚英志さんの物語創作論の特徴は、こうした物語の質や多様性に関する議論を上手に避けながら、まさに"how to"(やり方)だけを伝授するところにあります。
(「物語みたいなものはできても物語はできない」という批判はそれなりに当たっていると思います)

ところがですね、さすがの大塚英志さんも「敵対者」について述べる際には物語の質について触れざるを得なかったようです。
実際に、本書の第６講「影との戦い」には次のような件がでてきます。

「・・・という「心情」にまでシナリオの描写が深まれば、脚本は一歩深いものになったと思います」

これは教え子の作品を評して述べた一文です。
この前後には次のような件がでてきます。

「・・・一つの傾向として感じるのが「敵対者」の不在というか誤認という問題です」
「つまり、「敵対者」とは見せかけの上の「敵」や「悪人」では必ずしもない、ということです」
「つまり、これらの「悪」のキャラクターは主人公の望む方向、進むべき方向や価値観に向かって、いわば負の自己実現をしていくキャラクターだといえます」

つまり、成長物語として物語を捉えた場合、「敵対者」とは負の自己実現を目指す自らの「影」にあたるわけですね。
そして、この正の自己実現を目指す主人公と負の自己実現を目指す敵対者の間の相生と相克が物語のテーマとなるわけです。
さらに、この物語のテーマに対して作者がどう向き合うかが、物語に深みを与えるわけです。
上に挙げた教え子は「敵対者」を捉え損ねたために、大塚英志さんから辛口の評価を受けたのでした。

僕はこの件を読んだ際に、大塚英志さんが観念している「物語」がどういうものなのか少し分かったように思いました。
それにしても、ストーリーメーカーでも扱わなかった物語の質に関する論点が、キャラクターメーカーで扱われているというのは何となく可笑しなものですね。
もしかしたら、物語の要は「敵対者」にあるのかも知れませんね。

そういう訳で、本書の第６講「影との戦い」は一読する価値があると思います。
26人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
くらむボン
5つ星のうち2.0 ちょっと難解。いっそマンガ版を作っては？
2009年7月16日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
登場人物のキャラクターは、さもプラモデルのように部品を組み立てて創り上げることができる、というのが本書の論旨。

ある意味、プロが暗黙のうちにやっている技術を、わかりやすく「見える化」した本という感じで、とても興味をそそられました。

ところが、実際に読んでみるとなんだか文章が妙に難しく、分かりづらいのです。（大学の先生らしいとは思いますが）

姉妹書の「ストーリーメーカー」も文章にやや難があったものの、なんとか最後まで読むことができたのですが、今回は途中で挫折しました。

とてもいい発想の本なので、もう少し分かりやすく、読みやすい文章にしてほしいと痛切に感じました。

いっそのこと、マンガでこの本を作ったらどうでしょう？
22人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
オンバコ
5つ星のうち2.0 確かにそうだけど、なんか違うなぁと思ってしまう
2010年12月31日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
読んでいる間はなるほどなるほどと納得してしまうのですが、実際やってみたときに、果たして本当にここまでキャラクター作りを機械的にやってしまって良いのか？と思ってしまいます。

しかしキャラ作りに悩んでいる人は、この本を読むと何かのとっかかりにはなるかもしれません。
12人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
izt
5つ星のうち4.0 キャラクター作りのテクニックと、その背景の理論、評論
2012年12月19日に日本でレビュー済み
キャラクター小説、漫画、ゲームに必須の、「キャラクター作り」のテクニックを
紹介する本です。

ただし各章の大半は著者の「理論紹介」「キャラクター理論」「評論」になっています。
この部分が、著者の特徴的な文章（学問を見せびらかす、衒学的な文章）のために、
ちょっと読みにくいですね。文芸評論家くさい、もったいぶった文体で、好き嫌いが
ありそうです（正直、私はこういう文体が嫌いです・・・）。

同じ著者による、
 ストーリーメーカー 創作のための物語論 (アスキー新書 84)
のほうが読みやすいです。取り上げている理論（物語論）にも重複があるため、
先に『ストーリーメーカー』を読んだ上で、キャラクター創作のワークショップ部分のみ
こちらの本を読むと、手軽なんではないでしょうか。
18人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
まっちゃ
5つ星のうち2.0 大学教授の自著のよう
2018年9月14日に日本でレビュー済み
論文読み物としては知識欲を刺激されて面白かったのですが、
知りたかった「6つの理論」についての説明が十分ではないです。
また、文章が込み入っており、お世辞にも読みやすいとは言えません。

ぶっちゃけ、そこんとこ分かりやすく表現できたでしょう？？
なんでこの言い方にこだわったのかなぁ？？　と疑問に思う箇所が多い。

ｅｘ．本書Ｐ19
ダイスの目の中にさえ、それぞれの作り手の「私」に根差す表現は存在可能なのです
→ダイスを振ってキャラの属性を決めたって、「私」だからできる表現が生まれるものです。
ぐらいにしても意味通じるし、

Ｐ35
田中はつぢの入門書が興味深いのは、そのような近代以前の形式性と大正後期に
日本に流入したロシアアヴァンギャルドに代表される前衛美術の思考と
接ぎ木する位置にあったということです。

→興味深い～が指すのが何文字先だよ！！！！　接ぎ木する位置にあった、
が対応するのなんだっけ？　って前のページに戻りました。
前衛美術とロシアアヴァンギャルドも単語が分かるようで分からんので
注釈が足らない……どっかにあったかな……なんか疲れちゃったな……

と、読むのを途中で止めました。
おそらく大学の講義資料なんだろうなぁ。講義に必要だから買っておけと
言われて、先輩からまっさらの譲ってもらうレベル。
20人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
サネッティ
5つ星のうち4.0 全くの初心者向け
2016年9月15日に日本でレビュー済み
多くの理論が書かれていますが、キャラクターをただ作るだけとなると簡略化した部分だけで可能となります。
勿論それでは完全に理解をすることは難しいですが、はじめの一歩を踏み出すには最適といえるでしょう。
作例もあり楽しんで取り組めると思うのでおすすめです。
3人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
にょっき～マウス
5つ星のうち2.0 大塚さんの仕事も、MADARAも好きだけど…
2017年4月18日に日本でレビュー済み
今回の著作に関しては
言葉遣いの洗練されてない部分と、
くどさが気になりました…

読み始めた以上、読み切らなければ…
というので無理に読みました。
役に立った
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